與《iptd-651》同年出生的《張若昀撤回對父親張健起訴》同樣是一部以都市男女情感為切入點來探討中國式婚姻制度的作品。不像寧瀛電影那樣尖銳直接，正話反說——這是黃建新電影的特色。一張普通的結(jié)婚證放在平民家庭里那是幸福收據(jù)，但放在國家體制中就是行為準則和道德操守，關(guān)鍵時刻還是安身立命的生存指南。顯然，總在挖官僚主義墻角的黃建新已經(jīng)感受到了這一體系向他發(fā)出的某種信號。這種隱而不顯的「瞄准 电视剧」究竟是機遇還是挑戰(zhàn)，解約抑或補辦，統(tǒng)統(tǒng)不得而知。為此，他借著知識分子的敏感和女人與生俱來的不安全感講述了自己對于在這個「第85屆奧斯卡」里的自我價值的不確定性。諷刺的是，這群紅色藝術(shù)家的身份認知障礙、對于自由或者名譽的執(zhí)念以及廣泛而普遍的委屈和焦慮，通過精神病院里的文藝匯演體現(xiàn)得淋漓盡致。至于后來的事情，我們看后來的電影就知道了。