卡羅爾·羅索普洛斯回憶自己如何進(jìn)入錄像藝術(shù)/女性主義領(lǐng)域，回憶她與德菲因·塞里格的合作歷史。從女性主義的角度，回顧德菲因·塞利格的藝術(shù)生涯（因此，很有趣的，沒有《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》《去年在馬里昂巴德》），她參與演講、參與娼妓大會(huì)、公開與電視人物辯論、選擇喜歡的女性導(dǎo)演、拒絕與厭女的人物合作、采訪女演員對(duì)于行業(yè)的看法并制作電影，我們看到 70 年代法國(guó)女性主義運(yùn)動(dòng)激流涌動(dòng)，作為影迷來說，這是我第一次從女性主義角度回顧法國(guó)電影史。伊夫蒙當(dāng)因?yàn)樗桥灾髁x者而拒絕合作，戈達(dá)爾和特呂弗在女性主義運(yùn)動(dòng)興起后苦惱該如何再為女性寫劇本，索尼錄像機(jī)第一次進(jìn)入法國(guó)，戈達(dá)爾買走第一臺(tái)，卡羅爾買走第二臺(tái)，她充滿希望地說，這是一個(gè)新的媒介，這是一個(gè)尚未被男人占領(lǐng)的領(lǐng)域。作為當(dāng)今影迷，看到這句話哀傷無限。