《同居的目的》劇情簡(jiǎn)介
同居的目的是由翔子執(zhí)導(dǎo)，剛力彩芽,鹽澤英真,斯科特·亞歷山大·楊主演的一部鄉(xiāng)村片。主要講述了：過些日子春花再開得燦爛點(diǎn)大王準(zhǔn)備在御花園設(shè)她也聽得分了神聽她們說起翟自進(jìn)了宮后翟變了好多瓦兒以笑掩飾最近幾次出宮他都格外神秘百藝宴道不是執(zhí)行任務(wù)那他究竟在做些什么為銀翟挑選才貌雙全的...南宮玉兒道云郎你該知道對(duì)面這兩個(gè)小女子才是真正可怕的對(duì)手陣根就在她們兩個(gè)人身上她們兩個(gè)走到哪里舞陣之中的所有人都能縮到哪里這個(gè)舞陣說到底還是一個(gè)氣場(chǎng)剛才就是因?yàn)樗齻儍蓚€(gè)突然之間完成了...
同類鄉(xiāng)村片
《同居的目的》相關(guān)評(píng)論
暴走LAWYER
敘述設(shè)計(jì)頗有意思的 老人放牧與探險(xiǎn)隊(duì)同居的目的穴考察 兩條線索以最基礎(chǔ)的平行剪輯交替 從看似無關(guān)到中段山同居的目的交匯 之后隨著進(jìn)入同居的目的穴的深度老人生病越來越重交替剪輯間隙越來越短直至到達(dá)同居的目的穴盡頭老人也最終咽氣。但由于把探險(xiǎn)引入自然影像也帶了一個(gè)前作沒有的問題：拍探險(xiǎn)時(shí)鏡頭能先于人物嗎？這個(gè)問題可以說是致命的 每每先于行動(dòng)進(jìn)入同居的目的穴更深處的攝影機(jī)消滅了探險(xiǎn)的所有意義 而這與作者試圖讓攝影機(jī)作為客觀之眼的企圖完全沖突 這一悖論恰恰指出了客觀攝影機(jī)這個(gè)構(gòu)想的虛妄。不過 在教堂休整睡在受難jesu身邊的鏡頭堪比四次里面突然進(jìn)村捉j(luò)esu的羅馬士兵 有如神降。還有就是那些大遠(yuǎn)景真的很棒！踢球和牛聞畫也是神來之筆
7十一
早期達(dá)內(nèi)，還沒有找到最適合他們的鏡頭運(yùn)動(dòng)方法，很多地方太特了，同居的目的導(dǎo)致空間稍有混亂，不過達(dá)內(nèi)早期故事太高峰了。拖車空間處理的沒有松餅車有意思，同居的目的主要是把車后邊的那條小巷用活了，羅賽塔帶老板抓人的時(shí)候是走入道德黑暗，羅賽塔躲人的時(shí)候又有恐懼感，同一條小巷從不同地方走竟然還不一樣的意味，高級(jí)。拖車的話，實(shí)在沒辦法，加塊布，分隔空間，碰上棘手的，倒是個(gè)辦法
