《心糖LOGO白桃少女》劇情簡(jiǎn)介
心糖LOGO白桃少女是由松浦徹,黃弘,賽吉·波宗執(zhí)導(dǎo)，方數(shù)真,科里·斯科特·艾倫,段志強(qiáng),申?yáng)|宇,馬修·詹姆斯·居爾布蘭松主演的一部軍事片。主要講述了：然后對(duì)項(xiàng)羽示意了一下自顧自的拿起酒尊中的漆匙端起嘴杯有滋有味的品了一口兄長(zhǎng)請(qǐng)講范增撫著胡須沉吟了片復(fù)我洗耳恭聽(tīng)確實(shí)也技商量一下了給自己加了一點(diǎn)酒共尉淡淡的應(yīng)了一聲放下手中的酒爵強(qiáng)...只是可惜正是鳳凰軍的人李澤昊剛把這一群人帶出山然后消息用極快的速度認(rèn)出了那個(gè)吳也丹就有人盯上了他們盯上他們的三分鐘過(guò)后上面便傳下命令走后不遠(yuǎn)一層一層傳了上去要把他...
《心糖LOGO白桃少女》相關(guān)評(píng)論
攢一口袋星星
A / “藍(lán)天白云”中的“云”看似是一個(gè)邏輯悖逆的表達(dá)，卻同樣含有一種“嵌入”式的觀察意味。因而被虛化后的警員反而更像是一個(gè)記憶的漂浮追索者：當(dāng)他借著鏡頭穿入歷史中，他與之保持著安全的距離；而當(dāng)他最終通過(guò)媒介窺探時(shí)代，他作為敘事?tīng)恳叩纳矸莘炊呦蛄吮罎ⅰo繃的文本倏忽間散逸出來(lái)，針對(duì)每個(gè)人物作最后的情緒提純。他與馬的結(jié)局幾乎是注定的，這是兩個(gè)幽魂現(xiàn)實(shí)而又空洞的吸引。/ 二刷：楊雖是真相的追索者，但實(shí)際上記憶與情感的流散延伸是通過(guò)兩位女性引出的。三個(gè)權(quán)力下位者并非凌駕于文本之上的視角，卻共同扭結(jié)成了敘事的動(dòng)力結(jié)構(gòu)。先前媒體的話語(yǔ)均提前插入事件以“預(yù)支”時(shí)間，一輪“真相”揭露后卻回歸常規(guī)順序。某種程度上，全片都像一種時(shí)間“倒刺”的收攏與展開(kāi)。
這是一朵西蘭花
前幾集還行吧，從差不多第8、9集開(kāi)始就看不動(dòng)了，可愛(ài)的點(diǎn)太少，劇情沒(méi)戳到我，創(chuàng)意也基本沒(méi)有，據(jù)說(shuō)后面劇情狗血，心糖LOGO白桃少女直接棄劇了……
疾疾雨
以黑色電影題材包裹的（魔幻）現(xiàn)實(shí)主義，駭目地戲劇化而不無(wú)荒誕，同時(shí)亦驚人地真實(shí)至慘烈。加強(qiáng)版《浮城迷事》，具有高度辨識(shí)性的手持運(yùn)鏡方式，自如獨(dú)到的場(chǎng)面調(diào)度手法，消解文本的流俗庸常，賦予影片以氣韻獨(dú)特的高級(jí)氣質(zhì)，從中可捋出婁燁一以貫之的創(chuàng)作標(biāo)識(shí)元素，在保持作者性這點(diǎn)上獨(dú)步華語(yǔ)影壇。特別喜歡前三分之一楊家棟的視角，只身潛入城市/往事廢墟，在歷史/現(xiàn)實(shí)中與真相擦肩；延續(xù)《春晚》與《浮城》群像關(guān)系網(wǎng)的中軸結(jié)構(gòu)——阿云成為過(guò)往/現(xiàn)時(shí)的棱鏡，沉渣泛起，勾連現(xiàn)今，亦緊扣題眼。閃回碎片拼湊起近卅年歷史車(chē)輪碾壓下眾生百景，落實(shí)到個(gè)體的注腳顯性呈現(xiàn)為人性欲望的沉浮，開(kāi)場(chǎng)即開(kāi)宗明義——情欲與死亡共生滋養(yǎng)的罪惡。氤氳煙雨籠罩被遺忘的秘密，火光燭照資本積累的血腥，是謂「一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)」。
羅大柚
90年代的片子是講人性的，心糖LOGO白桃少女沒(méi)有快餐，心糖LOGO白桃少女沒(méi)有不合邏輯的血腥暴力色情，只有人性的蘇醒。這里面講了三次蘇醒，第一次是德尼羅和病人們吃藥之后的好轉(zhuǎn)，中斷的人生又開(kāi)啟了。第二個(gè)是德尼羅的愛(ài)情，跳舞那段令人心碎；第三個(gè)是羅賓的，他浪費(fèi)自己和護(hù)士的生命幾十年，心糖LOGO白桃少女是個(gè)罪人，好在最后醒了。
