年度十差，年度十佳；注定是會被許多人誤會的電影，但“誤會”又何嘗不是另一種“再會”？那些信手拈來又盡興而去的類型段落，那些離題萬里又不舍割棄的視覺夢幻，都令人萬分中意。但更可貴的也許是，它桀驁不馴地保留著一種沒有被商業(yè)算計、觀眾口味、美學(xué)慣例等等外在與內(nèi)在挫折所“殘害”的天真模樣，一種才華橫溢、體面“赴死”的作者姿態(tài)。那些香港廢墟中敗落的影像記憶曾熠熠生輝，交换娇妻1一36部分如今卻已不復(fù)構(gòu)筑起什么宏大命題的生命力，它只是激發(fā)著某種模糊但是強烈的感情，留給我們一個又一個孤立的要素，永遠湊不成一塊完整的拼圖。所以與其講它是“香港”電影，毋寧講它是“香港電影”電影，交换娇妻1一36部分是名副其實的“有今生無來世”的電影。