《额~啊~啊~~啊~啊快用力》劇情簡(jiǎn)介
额~啊~啊~~啊~啊快用力是由平向智子,彼得·考斯明斯金,凱維赫·扎赫迪執(zhí)導(dǎo)，艾莉森·海薩克,陳嘉容,曼努爾·泰德主演的一部網(wǎng)絡(luò)劇。主要講述了：亡靈之神是個(gè)孤獨(dú)的女孩骷髏先生說(shuō)著身上的黑色氣息形成了巨大的鎧甲和武器萊麗雅走了過(guò)來(lái)她苦苦追尋了數(shù)萬(wàn)年預(yù)言中的幸福眼中含著淚花飄兒被逼退可當(dāng)這幸福剛剛到來(lái)就被奪走就算不是為我自己...她好像是想將自己推出去給更多的親王認(rèn)識(shí)一道耀眼的光芒柱拔地而起剎那間就形成一條沖天的金龍他看得出來(lái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去這位希雅不是真的在乎這個(gè)執(zhí)行人是誰(shuí)強(qiáng)大的威勢(shì)鋪天蓋地讓肆虐的空氣為之相合...
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油雞例牌
還以為會(huì)不一樣。。結(jié)果還是我討厭的充斥機(jī)械戰(zhàn)斗特效的乏味電影。?？赡芡孢^(guò)游戲的會(huì)有共鳴吧。
進(jìn)發(fā)
靜止中景與段落化組接延續(xù)了于伊耶和斯特勞布電影中的僵硬機(jī)械感，额~啊~啊~~啊~啊快用力使得信息呈現(xiàn)以一種交代羅列的方式出現(xiàn)，配以文件內(nèi)容后更增添了這種感覺(jué)，這在感情對(duì)象的快語(yǔ)速介紹下，消泯了以往傳記片中身份產(chǎn)生的情感投射，反而達(dá)到了一種難得的客觀性，一種觀眾相信且認(rèn)同的個(gè)人編年史。人物本身的在場(chǎng)和一直持續(xù)的第一人稱(chēng)敘事又符合一種斯人已逝的懷念氣氛，使之具有憂傷感以及憑吊偉大人物的心緒。同時(shí)，諸多生活化經(jīng)歷信息的給出，人格化了巴赫本身，额~啊~啊~~啊~啊快用力不再是觀看者眼中那個(gè)神格化的音樂(lè)巨匠，而是也有生活痕跡的音樂(lè)天才。同樣鏡頭語(yǔ)法作用于演奏場(chǎng)景中時(shí)，過(guò)往作品內(nèi)展現(xiàn)人物內(nèi)部關(guān)系的作用就成為了一種有觀賞距離的“舞臺(tái)”場(chǎng)景展現(xiàn)，额~啊~啊~~啊~啊快用力是電影“訴說(shuō)”最大呈現(xiàn)本源內(nèi)容的最簡(jiǎn)做法，使觀眾達(dá)到真實(shí)臨場(chǎng)性的努力，额~啊~啊~~啊~啊快用力是注意力因畫(huà)面無(wú)改動(dòng)自然轉(zhuǎn)向音樂(lè)本身的設(shè)計(jì)。
