《周口奥斯卡影讯》劇情簡(jiǎn)介
周口奥斯卡影讯是由瀨藤健嗣執(zhí)導(dǎo)，牟林,江珊,利亞姆·斯圖爾特-卡尼根,陽(yáng)向葵ゅか主演的一部災(zāi)難片。主要講述了：你為什么要攻擊我啊厲害厲害任憑風(fēng)刃在他的白骨上割裂出無(wú)數(shù)道細(xì)小的傷口是默發(fā)加瞬發(fā)這就是他的新本事么哇皮炎眼睛不帶眨的夸張叫道帥啊越加的施法好快西德尼不躲不避將他的軀...英雄后裔之間的結(jié)合只能是使自己人變少石像頭上連綠色的頭發(fā)都用植被裝飾好托比知道索菲對(duì)自己有情但這合適嗎遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去真的和貝雅特絕無(wú)兩樣而且自己不一定哪天就會(huì)掛掉她和自己在一...
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折葉籠花
看完黑澤明的《蜘蛛巢城》，對(duì)其古典構(gòu)圖以及風(fēng)霜雨雪的應(yīng)用非常贊嘆。開(kāi)篇以煙云帶出一段鬼魅人性的戰(zhàn)國(guó)歷史，結(jié)尾又收在歷史煙云中。整體而言非常工整。 影片改編自莎士比亞名劇所帶來(lái)的古典風(fēng)格，加上傳統(tǒng)構(gòu)圖以及大量的側(cè)面描寫(xiě)（眾手下的議論推動(dòng)敘事），使得整個(gè)影片又有了一層?xùn)|方意境的含蓄與留白。 故事框架是西方的，這種留白卻是東方的。與影像所營(yíng)造的留白形成某種內(nèi)在呼應(yīng)，看起來(lái)極致愉悅。 不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，為什么我對(duì)三船的瞪眼式舞臺(tái)感表演不感冒呢？并沒(méi)看到三船所扮演的城主內(nèi)心掙扎與痛苦。難道僅僅是因?yàn)閯∽鲗㈥帤獗迫说娜诵院诙戳艚o了城主夫人淺茅？
哎一gu
我有一點(diǎn)特別好奇的是，在“周口奥斯卡影讯”這樣的片里，演員是如何把自己調(diào)整到那樣充滿(mǎn)了表情細(xì)節(jié)和語(yǔ)調(diào)腔調(diào)細(xì)微變化狀態(tài)的。我的想象是，如果導(dǎo)演不在現(xiàn)場(chǎng)給他或她充分的空間，如果不讓演員甩開(kāi)劇本參與臺(tái)詞的創(chuàng)作和編寫(xiě)，無(wú)論如何是不可能看到高司令這么松弛又情緒上頭的狀態(tài)的。這也許也解釋了為什么在大陸電影里看不到演員這樣的情緒化演進(jìn)（只有姜文陳道明式的戲霸狀態(tài)），這和導(dǎo)演與演員的方法與觀念有決定性關(guān)系。這也是方法派的一種形式，也有過(guò)火和煽動(dòng)的潛在動(dòng)因，但它卻將演員內(nèi)在的真實(shí)個(gè)性情緒調(diào)動(dòng)出來(lái)去填補(bǔ)了角色，那種迷人的“思想在理想主義的高處，身體卻在悲觀主義的谷底”的矛盾狀態(tài)只能是來(lái)源于演員對(duì)世界的理解。高司令的巔峰狀態(tài)之作。他在這片是為純粹的藝術(shù)，后來(lái)都是為好萊塢的支票了。
