at宛平劇院，對薄伽丘的現(xiàn)代演繹，四位導演都捕捉到了性張力折射出的時代精神，戰(zhàn)后進一步現(xiàn)代、世俗、解放的社會，與傳統(tǒng)性別角色發(fā)生著摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼時外灘墻就是約會勝地），最有趣的是新現(xiàn)實主義的細節(jié)：泳池邊投幣座椅，男女主起身時都不忘壓住坐板，而從蝸居到新區(qū)的景觀變化，喻示著新一代的中產(chǎn)生活。費里尼的故事非常二元，衛(wèi)道士與色欲的緊張（由eros小天使旁白），有趣的是他將惡趣味營造為視聽幻覺、又與文本銜接的匠心，巨型Anita不僅意味著俯仰之間地位的倒轉(zhuǎn)，妖媚婷也讓博士說出那句“我好想你姑姑”，剝開強硬的、充滿男性凝視的外殼，暴露的始終是男孩如同鄉(xiāng)愁的幻想，這似乎是費里尼的母題。維斯康蒂那部主題深刻，Romy風光太甚，如獨角戲，德西卡鄉(xiāng)村性喜劇，人物討喜，但內(nèi)核是悲的。