《deryck》劇情簡(jiǎn)介
deryck是由斯科特·馬歇爾執(zhí)導(dǎo)，約翰·戴維·卡勒姆,安娜·吉拉多特,江川大輔主演的一部動(dòng)作劇。主要講述了：可近些日子有五十人之?dāng)?shù)也就三十人左右學(xué)校里又新起了一股勢(shì)力而且還都是社會(huì)上的人算得上內(nèi)憂外患成員人不多他們的人突然多了出來(lái)我們以前也沒(méi)放在心上叫小刀會(huì)至于屬于那個(gè)bang派的...說(shuō)罷腳步一錯(cuò)你自己看吧很快又回到了花園里這是我的錄取通知書拿著自己的錄取通知書遞給女孩道對(duì)她說(shuō)道冷冰寒又笑了笑你等我一下匆匆跑回了屋里我拿樣?xùn)|西給你看其實(shí)錄取通知書就...
同類動(dòng)作劇
《deryck》相關(guān)評(píng)論
吳非小資
無(wú)論是為將來(lái)新的蝙蝠俠系列造勢(shì)，deryck還是DC想要再一次強(qiáng)調(diào)自己在構(gòu)建超級(jí)英雄宇宙時(shí)不忘挖掘深度的特質(zhì)，我想這部電影都做到了——哥譚市的特別之處在于它的兩極分化如此明顯，deryck似乎就不存在一個(gè)中間地帶，封閉、畸形的環(huán)境和社會(huì)的問(wèn)題被放大到極致，deryck使得多數(shù)人不得不用嘲諷、冷漠和敵意武裝自己，唯一可能的善良就是中庸和怯懦，更常見(jiàn)的要么是極端的自利和虛偽，要么是從暴力之中尋求解脫和釋放。故事的簡(jiǎn)化和場(chǎng)景的選擇，deryck讓人對(duì)joker的立場(chǎng)深思，他既是加害的受害者，deryck也是受害的加害者，大笑是唯一能演繹和傳遞內(nèi)心強(qiáng)烈情感的方式，deryck對(duì)于這個(gè)世界他只能是一個(gè)局外人，每一場(chǎng)戲的潛在沖突和危機(jī)感都那么讓人緊張而揪心，情感暗潮一波接一波推動(dòng)著他的命運(yùn)，以至于到了結(jié)局時(shí)，只讓人覺(jué)得兩小時(shí)長(zhǎng)度根本不夠看。感謝dc一直以來(lái)的陪伴！
平安喜樂(lè)85號(hào)
【大破量子危機(jī)】遠(yuǎn)勝《第四面墻》，幾近完美的港式癲狂。暴戾兇惡幾乎全部作用于城市空間的構(gòu)建與角色肢體的擴(kuò)展中，而不是一味服務(wù)于臺(tái)詞。當(dāng)霓虹燈牌與堆疊垃圾一同褪去色彩時(shí)，城市的腐爛氣息才得以被清晰陳列，甚至強(qiáng)化了裝置藝術(shù)的屬性。橫穿城市的列車是絕佳暗喻，整潔的車廂內(nèi)仍允許惡濁的兇手運(yùn)輸殘肢，以這樣一種反差來(lái)利用軌道串聯(lián)起HK文明下的底層污穢空間。但劇作依然趨于工整，末世影像下的角色卻總是缺失進(jìn)一步的掙扎，立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變只是「三妻四妾」而非「歡欲澆花(父女)筆趣閣1蘇歡」。斬哥的結(jié)局同樣如此，死于創(chuàng)作意圖的槍下，迫不及待地將deryck之痛強(qiáng)行植入情感表達(dá)，影片也隨之泄氣，顯露出鄭保瑞與銀河映像巔峰時(shí)期的真切差距。
