《天地无论》劇情簡(jiǎn)介
天地无论是由稲葉正宏,吉爾·勒盧什執(zhí)導(dǎo)，樸恩碩,謝苗,李玉燕,拉蒙·羅德里格茲,孫情,朱柏謙,劉佳主演的一部穿越片。主要講述了：在失去老祭司的約束后努力的整理了一下身上祭袍后伊薩格盡量的把自己的表情恢復(fù)到以前那個(gè)樣子現(xiàn)在他最想做的一件事情就是接受老祭司遺留下來(lái)的一切物品他什么也不在乎了就在昨天晚上我成為了...也毀了整個(gè)一河兩岸的村莊結(jié)果與風(fēng)鈴相遇先是因?yàn)轱L(fēng)語(yǔ)的氣場(chǎng)激發(fā)了他毀河的欲望又是因?yàn)轱L(fēng)語(yǔ)姐姐的救命將他引入了無(wú)量山結(jié)果化身為龍毀去了那條留有他跡象的河段雙雙心靈感應(yīng)恍然之間明白了前世...
《天地无论》相關(guān)評(píng)論
煙波暖陽(yáng)
做飯洗碗縫紉鋪床，讓娜·迪爾曼就這樣埋葬在了庸常生活里，哪怕一丁點(diǎn)規(guī)律之外的插曲都顯得好似火山地震。阿克曼看似瑣碎的敘事其實(shí)構(gòu)思細(xì)膩到了極致，每一個(gè)機(jī)位每一個(gè)蒙太奇都恰到好處。女權(quán)主義的觀點(diǎn)在這里十分明顯，在幾次有差異的反復(fù)之后就已經(jīng)不言自喻。反倒是結(jié)尾的戲劇性顯得有點(diǎn)點(diǎn)題過(guò)度，盡管電影把這段戲塑造得很假，但我找不出除了政治宣言以外的別的闡釋方式。
美樂(lè)呀
日常生活的崩壞，可與《第七大陸》《R先生為何殺人》《都靈之馬》對(duì)比觀看，同時(shí)這部也是這里面對(duì)我觸動(dòng)最輕的，盡管阿克曼說(shuō)創(chuàng)作時(shí)并沒(méi)有想去拍攝一部女性主義電影，但是最終呈現(xiàn)的結(jié)果確實(shí)是這樣的。不過(guò)看完我反思這可能不僅是電影導(dǎo)致的，更是觀者的問(wèn)題。母親的角色加之妓女身份，我不可避免地會(huì)覺(jué)得女性主義的成分更為主要，而日常的崩壞退居次位，但后者才是我唯一在意的東西。稱之為宣言又或是桎梏，我也未能逃脫。某種程度上我不是很能代入這個(gè)角色，她的生活太規(guī)律太井井有條，太具有美感。殺人戲在性事之后，我又開(kāi)始覺(jué)得她抵抗的是男性的入侵而不是生活本身，不過(guò)殺人后靜坐的八分鐘確實(shí)好，扳回一局
去你爸的
電影的節(jié)奏就好像上半場(chǎng)拼搶太兇，下半場(chǎng)沒(méi)有體力了，天地无论這個(gè)系列居然拍到了第六部，半部就好了。
新月羨
今天的節(jié)日，很適合觀看。度年如日，也度日如年。在紀(jì)實(shí)性凝視下對(duì)女性的觀察，先鋒電影。 導(dǎo)演用固定長(zhǎng)鏡頭且框架之下將一個(gè)女性的生活展現(xiàn)出來(lái)。這位女性也是世界所以女性的代表，說(shuō)是影子都不為過(guò)分，這部影片看似女權(quán)主義，但也非女權(quán)主義。 導(dǎo)演用極其客觀的方式去表達(dá)整部影片，并不是想表達(dá)女權(quán)，而是告訴觀眾的你們………一種生活狀態(tài)。總共三天，一個(gè)女性在家庭中承擔(dān)所有勞動(dòng)，做飯洗碗，教育，疊衣服，叫起床。三點(diǎn)一線的生活……一個(gè)死循環(huán)當(dāng)中……但導(dǎo)演最后一幕的神來(lái)之筆可以說(shuō)，這是她們的心聲……