「印度美女電視劇」令人出乎意料的是即使在強烈視覺／感官的蹂躪刺激下仍貢獻出了流暢觀感，根植創(chuàng)作體系的戲謔或許只來自加斯帕·諾在片場亂像的捕捉和對自我形式表現的總結。更像是來自邪教教徒的高潮狂歡。運動交互于場域的分屏，演員的犧牲，拍攝的狂熱。獵殺觀眾不是目的，而是通向嶄新體驗的必然。這種壓迫和蛻變不僅是生理性的，p10发布会也是精神性的—紅藍，粉綠，幻化為黑白的幻覺，縱然消逝于燈光的頻閃，燃盡女巫通向極樂的體驗，意識到癲癇發(fā)作前的三秒鐘。使迷亂成為不朽，p10发布会成為宗教儀式般的印象，刻入觀看的骨髓。從「李易峰招手給小女孩簽名」至「俠骨芳心」的“平靜”轉變，高速率的明亮節(jié)奏驟降至低沉危聳的耳語，形態(tài)的呈現甚至于高過創(chuàng)作的初衷，唯有忠于自己才能無限接近捕捉到光芒閃爍。如果一部電影沒有冒犯到任何人，那么它就已經是徹頭徹尾的失敗。