中國(guó)人在文藝作品里，不管是表達(dá)感動(dòng)，憤怒，亦或悲傷，都有濃烈的情緒表象。新中國(guó)這幾代人，使命感很重，一生下來(lái)就被賦予代代不同的責(zé)任、義務(wù)。就連全國(guó)一年一度的大聯(lián)歡晚會(huì)，逗樂(lè)節(jié)目都必須將意識(shí)形態(tài)鑄造者們的意志，精準(zhǔn)包裝、投放，寓教于樂(lè)。而日本電影里的情緒趨勢(shì)在走淡。和平環(huán)境，富裕生活，讓日本電影工作者越來(lái)越心平氣和，如果不是刻意激化沖突制造包袱的商業(yè)炸彈，在制作故事片時(shí)，相比上世紀(jì)，他們更傾向于平凡中發(fā)掘細(xì)小的感動(dòng)。這種電影氣質(zhì)甚至影響誕生了不遠(yuǎn)處一座小島的小確幸文化。龍應(yīng)臺(tái)說(shuō)出了“我不在乎大國(guó)崛起，我在乎小民的尊嚴(yán)幸福！”這句話，中國(guó)人多數(shù)不能理解。我們同屬一個(gè)時(shí)代，民族歷史宗教文化差異巨大。單論經(jīng)濟(jì)，發(fā)展階段也不同。中國(guó)人將來(lái)一定也要，在電影里純粹為自己，為身邊人，徹底開心地笑，放聲地哭。