回避意識形態(tài)，回避決策層視點，只以一句“明朝是怎么滅亡的？”詰問問向姓“朱”的小湖北，亦以一句“戰(zhàn)爭的背后都是政治”的自問自答代替所有可能表達，皆為管虎的主動所為，故下映只與時局有關，不跟內(nèi)容牽連。主創(chuàng)妄圖生造的，是與《1917》相似甚至過猶不及的戲劇化“戰(zhàn)爭奇觀戲”，一半戰(zhàn)爭煉獄，一半上海城民實時隔岸觀戲的對諷是影史最好的IMAX影像藍本，這個意義上不是國產(chǎn)最佳，是與門德斯諾蘭對標世界商業(yè)片最佳?！疤颖眰€體組成的群像當然延續(xù)了《我和我的祖國》的敘事進步，可文本核心落歸到“若國人皆如此，日軍何敢？”的“主旋律套路”、趙子龍闖曹營“俠義觀套路”以及“啟迪民智”母題的無效（對應當下世態(tài)尤甚），讓電影的優(yōu)秀只停留在商業(yè)盛宴和國產(chǎn)工業(yè)高峰止，不知是管虎的聰明圓滑還是作者上限也就到這了。