無(wú)與倫比的影像！晦澀抽象的形象將權(quán)力留給觀眾，而又并不全無(wú)暗示，它必然豐富且懸藏著創(chuàng)作者無(wú)數(shù)掛載點(diǎn)，我看出的是偽善、欲望與沖動(dòng)，及人類社會(huì)的無(wú)可救藥。從搶奪大炮、射擊那個(gè)鼓起(勃起)的頭-氣球開始，就開啟了現(xiàn)代男性欲望焦慮表達(dá)，間或的裙底視角舞者，不時(shí)故意欺騙觀眾的影像又像是[對(duì)窺探的窺見(jiàn)]與幸災(zāi)樂(lè)禍的提醒;慢放與靜參考物下失去捏造自覺(jué)而混淆真幻的形象，像是被控制、被審丑的一場(chǎng)盛宴，被延長(zhǎng)為每個(gè)尋常動(dòng)作皆來(lái)得及思考的節(jié)奏下的觀眾，自然將形象每個(gè)纖微動(dòng)向的發(fā)力(無(wú)辜的絕對(duì)運(yùn)動(dòng))灌入基于彼欲望動(dòng)機(jī)解釋的不純審視，這是一場(chǎng)被誘騙的視奸。戴上衣冠追逐獸欲，人倫和敬畏喪盡，為了快感一路生產(chǎn)發(fā)展，熵增，混亂，愈來(lái)愈快，巴黎已頹敗、淪亡。最后被法師審判的也包括無(wú)用的觀眾?？v全不談意義，這樣的影像已足夠優(yōu)雅