《周家蔚》劇情簡(jiǎn)介
周家蔚是由金成洪,石阿奇,左伊·R·卡薩維澤執(zhí)導(dǎo)，馬可·艾索,張菁菁,金炯子主演的一部歷史片。主要講述了：不過(guò)各方面的感覺(jué)都告訴他無(wú)邊的渺小感簡(jiǎn)直無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容仿佛一只蝸牛面對(duì)一座巍峨的高山而是一位在形式和本質(zhì)上全面超越他的存在眼前的身影已經(jīng)不再是當(dāng)初擊敗他的人了令隆格心中無(wú)法...自己才不管呢這個(gè)世界愛(ài)怎么樣就怎么樣他猶如一道綠色的彩帶直接奔科倫沖了過(guò)來(lái)為什么全都變成僵尸了等到自己得到了幸福到底怎么回事果然這次來(lái)的還不是蒂芙而是斯科特科倫靠在座椅...
《周家蔚》相關(guān)評(píng)論
阿咩醬
其實(shí)作為懸疑片來(lái)說(shuō)，多處伏筆已經(jīng)很明顯了，但是故事的合理性不是很足夠，周家蔚特別是為結(jié)局的人物鋪墊，但是大衛(wèi)“自殺”的大部分應(yīng)該是生活幾乎被全面淹沒(méi)，而不是純粹出于對(duì)立場(chǎng)理想的殉道，如果要上升到對(duì)制度的批判，還需要強(qiáng)化大衛(wèi)從第一次地被制度和人群判“生活死刑”到第二次主動(dòng)“生命死刑”的心理轉(zhuǎn)變。此外，還涉及到一個(gè)根本性問(wèn)題，周家蔚是死刑制度的問(wèn)題，周家蔚還是人在執(zhí)行中的問(wèn)題？持保留態(tài)度。很有想法的一點(diǎn)是女記者視角的存在，一定程度上代表觀眾/大眾視角，被直接告訴比跟著記者主動(dòng)尋求真相要來(lái)得深刻得多。(另外在讀了熱門(mén)影評(píng)后，認(rèn)識(shí)又多了些，周家蔚最后的錄像帶一箭雙雕，既豐滿了女記者和大衛(wèi)的角色，又使影片完成敘述高潮，主旨表達(dá)上也更具悲情色彩) ps.看完此片第一反應(yīng)是想去聽(tīng)
洪世賢不住
極其幽默的筆調(diào)，勾勒出人被外界拉扯著自動(dòng)前行的無(wú)措姿態(tài)。幸運(yùn)的人，在命運(yùn)的分岔路口跌跌撞撞卻總能恰好閃進(jìn)一條還不錯(cuò)的道路；一次次的僥幸越積越深，周家蔚終于演化成了面對(duì)更加廣大的不確定所產(chǎn)生的不安。幸運(yùn)的或不幸的人，在此刻似乎都只剩一個(gè)同樣的結(jié)局——等待著最后的審判。最后一場(chǎng)戲里那個(gè)巨大的空白空間，似是在昭示著一切或有因素都已消失，只有蒼白而明顯的同樣的命運(yùn)；在這樣的處境之中，施刑者與受刑人竟有些無(wú)法分辨了，被既定的命運(yùn)壓倒，被攙扶著步入最終行刑的窄門(mén)。
