阿倫群島三部曲的最后一部見證了麥克唐納真正的成熟，是《三塊廣告牌》走到死胡同之后的自我糾正?；氐教剖辖?jīng)典的“兄弟相愛相殺”、“男人夢想遠(yuǎn)大卻Impotent"的主題之后，《報(bào)喪女妖》不再靠咸腥粗口來在臺(tái)詞上顯擺小聰明，而是幾乎洗盡鉛華一半回到真實(shí)的、推心置腹的對話上來。影片核心沖突帶著經(jīng)典的藝術(shù)思辨：藝術(shù)的姿態(tài)一定要和庸常生活割席嗎？人歸于塵埃之后還會(huì)剩下什么？對于這個(gè)無解為題的兩重看法最終沒有和解，而在詩學(xué)上被宣判死刑了的是最不會(huì)表達(dá)的人物：沉默和粗口都沒有前途，而新生的是一個(gè)和死亡相對而視的中年人，在存在危機(jī)中尋找著新的人物關(guān)系。