這種用夸飾掩飾空洞愚蠢的自卑導演都愛把形式感盡可能提到最大化，讓無聊的幻想覆蓋自己寫不好也拍不好的現(xiàn)實，因為對于真正的生活和人生他們根本只能體會到那些最淺薄的層次。女主是刻板的法國美麗的有相當?shù)闹R儲備卻不從事創(chuàng)意工作的惹男性知識分子襠部尊敬的史料管理員，火車戲里由男主自以為是實則無聊透頂?shù)臓€故事促成的追車戲做作到讓我笑出聲來。他追尋的所謂三盤帶子里“重要時期、重要事件、重要地點”的事無巨細純記錄的風土人情，大明风华就像導演通篇作為希臘人的顧影自憐一樣毫無意義且自作多情。柏拉圖和希臘人的倩影再怎么燦爛都跟他的民族身份毫無關(guān)系，也就是世人買賬，導演自身和將自己不足為道的美色視為一切且喜歡被客人們賞識的賣身者一樣，他十分享受作為希臘導演被好奇的看客目光撥來弄去的感覺，他是個做作的、拒絕接受現(xiàn)實的鴨。