8.2/10 年度最被誤解/低估電影，選角顯然有面相學(xué)的考量，參照Iconography中天使和惡魔的形象（身材亦是如此），戴維憂慮的母親和過(guò)于浮華的家對(duì)標(biāo)洛可可式貴族，亞里克斯碼頭工人則是傳統(tǒng)法國(guó)工人階級(jí)的代表，與后期被視覺(jué)化的文本對(duì)話，呈現(xiàn)了對(duì)于宗教和歷史文本的引用。兩者的宗教善惡形象內(nèi)外矛盾：去道德化之后，反而戴維代表平等博愛(ài)，而亞里克斯是占有和侵入。備受詬病的影院二樓和蹦迪隨身聽(tīng)實(shí)際上也有考究，將大部分二人的親密時(shí)間建造成不被見(jiàn)證的，不被干擾的和與外界不容納的，減少了對(duì)于觀眾的在場(chǎng)，迎合了在影片最初就被昭告的“死亡”，逝去的凝固時(shí)間和流動(dòng)的現(xiàn)實(shí)兩者間的隔閡被視覺(jué)化。但是結(jié)構(gòu)上的確出現(xiàn)硬傷，尤其是前半段，流動(dòng)的情感被斷裂被停頓，挑釁觀眾對(duì)于“愛(ài)情片”的期待，不斷強(qiáng)化“死亡”的概念。