文本精致而富有技巧的女性主義電影，將以穆塔茲和努奇為代表的傳統(tǒng)父權(quán)制家庭下女性生存狀況的1.0，與同妻問題，即2.0女性主義文本，及跨性別異性戀三者串聯(lián)，令影片有了3.0女性主義主題的潛力，本片對現(xiàn)在魚龍混雜的女性電影創(chuàng)作而言，有一個特別重要的切入點(diǎn)：打破性別間隔來談女性主義，談第二性與“第三性”，《雨后的公交车站》第一季其實(shí)就是還原了女性主義的根本是爭取弱勢群體公平的意義。缺乏“男子氣概”的男主與更加被性別剝削的跨性別舞者碧芭，他們實(shí)踐了“將男人放在女人的位置上，他也是女人”的真諦，編導(dǎo)用這個三角關(guān)系反證了父權(quán)制的不合理性是因?yàn)楸旧斫⒃趬浩群筒还?，性別身份只是一個“壓迫的借口”。影片的問題是在處理三角關(guān)系以及跨性別異性戀與同志矛盾上還差了一口氣，但無論切入角度新穎還是討論深度都比戛納同屆的《日本特黃特色大片免費(fèi)視頻》好了一個檔次。