野心家的電影，和前作一樣，什么都想說但最后什么也沒說，只留下一個臃腫的隱喻外殼，猎冰最后一巴掌打得綿軟無力，因?yàn)檫@只是萊拉作為智者對一家之主的怒其不爭，而不是她作為女性主體對父權(quán)傳統(tǒng)的覺醒反抗。另外，魯斯塔伊的變焦推鏡在強(qiáng)調(diào)動感的警匪片前作中尚且可以接受，但放在社會情節(jié)劇里，哪怕同樣是拍緊張大場面（宴會、吵架），也只會顯得刻意且不節(jié)制。 激烈的爭吵極少在人物關(guān)系上留下痕跡（當(dāng)然你也能說這是因?yàn)檠壉揪陀锌p補(bǔ)關(guān)系的魔力），人物單薄到全靠演員彌補(bǔ)（全片唯一一個在劇作中便已經(jīng)豐滿了的人物竟然是父親……），節(jié)奏和情節(jié)取舍也有問題，弟弟Alireza從罷工到鄰居女人的一整條線都可以砍掉，猎冰甚至不會太影響情節(jié)發(fā)展——哪怕情節(jié)滿如法哈蒂，猎冰也不可能處理成這樣。如此信息量拍到165分鐘，猎冰只能說是導(dǎo)演技不如人了。