徐皓峰在《十三邀》里說(shuō)，對(duì)于他們那代人，李小龍帶來(lái)一種民族自尊心，即矮個(gè)子的中國(guó)人也能打過(guò)高大的白人。本片無(wú)疑是這種精神支持的典型展現(xiàn)，是李小龍風(fēng)格與元素的進(jìn)一步加固?！短粕酱笮帧返膽嵟谟谫Y本家對(duì)勞工的壓迫，《精武門(mén)》則上升到更有普遍共鳴的民族主義情緒。但與其說(shuō)陳真“讀書(shū)少”，不如說(shuō)羅維刻畫(huà)人物太過(guò)粗糙——在看到李小龍的票房號(hào)召力之后，編導(dǎo)便讓所有配角全員工具人化，情節(jié)走向只為了讓他擺出造型和大打出手，于是殺瘋的動(dòng)機(jī)全憑主角猙獰的表情和顫動(dòng)的肢體。相比鋪滿全片的動(dòng)作戲，更吸睛的其實(shí)是陳真喬裝打扮的幾場(chǎng)戲，那是一個(gè)不同形態(tài)的李小龍，表明他有駕馭其他角色的能力（哪怕是程式化的）。另，昆汀《殺死比爾》的片尾場(chǎng)景設(shè)計(jì)也許直接借自本片吧？等到《好萊塢往事》的揶揄，他似乎也完成了對(duì)李小龍的祛魅。