+，開場確實和《一一》有一些異曲同工之處，家庭室內(nèi)戲定格鏡頭的拍法以及像雪崩一樣的內(nèi)部突然崩潰想到了楊德昌，兒童——作為影片里最有活力的發(fā)動機，《四百擊》般的不斷出逃，數(shù)不盡的奔跑運動鏡頭難以擠進殘酷的現(xiàn)實。最后三十分鐘幾乎達成了一個奇跡，節(jié)日照進現(xiàn)實，連接過去與未來（那一刻的“現(xiàn)在”幾乎無關(guān)緊要了），離開父母的蓮，作為一個成人世界“闖入者”的身份來回游蕩，感受衰老，感受生命力，感受失去，在夢中，她用不斷的“恭喜”擁抱必須“長大”的自己，她并沒有真正長大，她只是作出了踏入殘酷成人世界的第一個妥協(xié)。