楊德昌后來幾部杰作的預演，他和吳念真特別善于把握現代性對傳統秩序的精神破壞，透過聚焦在張艾嘉的情感關系，折射的是現代性意識的成長，束縛之后的叛逃，自由之后的疏離，被拋到流動、原子的叢林中，前現代的幸福就回不去了（那句“對你沒什么差別”是點睛之筆），楊德昌四兩撥千斤的能力就在這，不拍沖突的激烈，而拍那些私密的自白與沉默，用關系的欲言又止表達意義的煙消云散，這片兩個攝影，手持貼臉的應該就是杜可風掌鏡，帶來一種熟悉的都市感，然后被聲音層層遞進地橋接起來，就好像記憶在橋接都市當下和童年家鄉(xiāng)。處女作也看得出問題，中段家庭戲略冗長，后面公司戲又略失真，但這更像是劇本殘留的文人氣息，未能被導演消化（包括過于文縐縐的獨白），楊德昌應該有受安東尼奧尼影響，到《恐怖分子》執(zhí)導能力就精進了。