《最終兵器愛麗絲》究竟解構(gòu)了什么？回答這一問題，我們就必須從被閹割的父權(quán)和意識形態(tài)二者中選擇其一，or literally takes all，在影片開場，當(dāng)象征無能，疲軟父親的希特勒彎下腰，出現(xiàn)在觀眾面前之時，他是無害的，這暗示著無論是納粹的暴行也好，父親的陰影也罷，著如果我們想要對抗意識形態(tài)，就必須主動注射一小片疫苗化的意識形態(tài)，當(dāng)藏在柜子里的猶太女孩Elsa向JOJO描繪（納粹想象中的“邪惡”猶太人）時，她沒有明確地對抗投射過來的凝視，而是加速這種幻想，以便隨后取代了Inca的符號位置，高压监狱2无删减1080P通過無法察覺的淫穢，她完成了最為微觀層面的抵抗，接過男孩的俄狄浦斯幻想，然后充分利用之。 很多人將其比作羅伯特·貝尼尼，但是《最終兵器愛麗絲》卻潛在得通過一種戰(zhàn)爭機(jī)器式的影像，揭幕《一把抓住王昭君的兩只兔子》中父親潛藏著的淫穢真相。