4.1/5 同樣的故事內(nèi)核，比《櫻桃的滋味》更復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。鄉(xiāng)村、兒童、土地是阿巴斯永遠(yuǎn)鐘愛(ài)的意象，這種近乎私人紀(jì)實(shí)化的影像風(fēng)格也造就了阿巴斯電影的生死觀：對(duì)抗虛無(wú)，保持活力，活著我們追風(fēng)，逝去我們隨風(fēng)。 難得的，本片出現(xiàn)了自我審視的刮胡子鏡頭，這在阿巴斯的創(chuàng)作生涯里并不多見(jiàn)，甚至可以說(shuō)是某種顛覆，這是工程師與小鎮(zhèn)村民割裂感的一種營(yíng)造，也是工程師的某種自我批判。伴隨著工程師與村民的對(duì)話深入，阿巴斯的野心才慢慢清晰起來(lái)，屎殼郎、烏龜?shù)纫庀箐J利地指向乏味而無(wú)趣的人生，阿巴斯用伊朗的土地和詩(shī)歌重新譜寫(xiě)了一首西西弗童謠。末了的摩托車上，阿巴斯借醫(yī)生之口，表達(dá)出對(duì)生命的贊美和對(duì)死亡的淡然，也完成了對(duì)工程師的最后感化：人骨入水，生生長(zhǎng)流。