《维多利亚一号》劇情簡(jiǎn)介
维多利亚一号是由佐藤真人,黃子華,安德烈亞斯·柏特曼執(zhí)導(dǎo)，奧居俊二,魚頭云,廖琴,明星,程?hào)|,京本大我,広澤草,池田勝主演的一部犯罪片。主要講述了：原來就在剛才的觀看中整個(gè)身高跟那些上等戰(zhàn)馬沒有任何區(qū)別這家伙要比普通的莽牛健壯了很多一個(gè)小隊(duì)伍的軍人遇到了一頭怪異的莽牛沉默了三五個(gè)魔法時(shí)后伊薩格突然跟修女說出了這個(gè)新的決定數(shù)...看樣子易泊還是第一次來跟著菲雅就走了另一條路否則也不會(huì)露出那般疑惑的目光了既然菲雅這么說了他沒推辭這點(diǎn)讓服務(wù)員她們的目光越來越古怪了她們都知道另一條路是貴賓的路易泊眼中的疑...
《维多利亚一号》相關(guān)評(píng)論
陽光的悲傷
遺失的三卷膠片作為元電影所在，并不僅僅充當(dāng)男主經(jīng)歷的牽引物與設(shè)定點(diǎn)，而是多方面映照安哲自己看法。一個(gè)基礎(chǔ)內(nèi)容性的認(rèn)可是對(duì)鏡頭拍攝何物的贊同，片中臺(tái)詞提及不去涉及政治與種族，只去不停的拍攝人物，這一最基礎(chǔ)的人文性關(guān)注構(gòu)建出更基本廣大的主義基調(diào)——從人出發(fā)并構(gòu)成的一切，這也是安哲自我影片所踐行的。另外這三卷膠片最后找到也并未呈現(xiàn)于銀幕之上，维多利亚一号作為電影史的關(guān)鍵所在，但又并不為人關(guān)注的物品，這將電影在另一維度將其視為“歷史”的具化物，這一膠片定格時(shí)間的屬性，而丟失自然就成為了失去歷史真相與記錄的代指，尋回成了找回時(shí)間長(zhǎng)河中的“霧中風(fēng)景”，這一安哲書寫歷史傷痛的主題內(nèi)容。但結(jié)尾的大霧再度彌漫并充滿犧牲，又悲觀的直接指向（電影也并未直接呈現(xiàn)死亡）歷史永遠(yuǎn)不能尋回或全面呈現(xiàn)，連謀殺者甚至面孔都不能記錄得知。
最們
再多的明星也掩蓋不住這片子很無趣的事情，看第一眼基本就明白了這4對(duì)人馬故事的走向，故事發(fā)展的毫無意外....其實(shí)，根本就不算故事吧，哪里有劇情可言....多打一星是為了眾美女的臉~~
Mc張
開篇知識(shí)分子的鎖瑣屑屑有點(diǎn)冗長(zhǎng)，從末日開始一切變得不再普通，脆弱的上層人被拉到生存層面時(shí)產(chǎn)生的那種信念上的潰散。騎車、飛升、點(diǎn)燃、穿過枝頭，维多利亚一号這些鏡頭都可以單獨(dú)拿出來擺在美術(shù)館里做藝術(shù)品。最后的結(jié)尾還是一個(gè)相信上帝的故事，電影要給人以希望，這是老塔作品里最美的一點(diǎn)。
