《小女孩光溜溜躺着图片》劇情簡(jiǎn)介
小女孩光溜溜躺着图片是由狄安,劉瀟珂執(zhí)導(dǎo)，王亞青,野田よし子,孟令宇,陳宏達(dá),安德烈·卡諾普卡,維奈帕·塔克主演的一部倫理劇。主要講述了：聽(tīng)這些人說(shuō)話太費(fèi)勁我就是她他也懶得弄明白這位世音便是我化身之外的一個(gè)也是我在世修行之時(shí)的一世肉身總之她還是世音就夠了而她卻不是我好啦科倫簡(jiǎn)直糊涂了其實(shí)只要他往光明圣女與莎娜...如果說(shuō)狂信徒在一些特殊的法術(shù)或是誘惑下會(huì)轉(zhuǎn)變信仰想辦法傳播教義那圣靈則是根本不可能轉(zhuǎn)變信仰的即便是他們所信奉的神靈死亡后這些圣靈仍然會(huì)極其虔誠(chéng)的祈禱聚集信仰再一次復(fù)活自己信奉...
《小女孩光溜溜躺着图片》相關(guān)評(píng)論
上官雪憐
為什么安哲的電影能夠有如此的詩(shī)意，又能夠如此殘酷。這種詩(shī)意的殘酷讓人屏息凝視，顫抖又窒息。圍繞著一部一戰(zhàn)中女工的紀(jì)錄片，所有的視點(diǎn)和如詩(shī)一般的篇章是對(duì)于鄉(xiāng)愁的記憶。扮演著不同女人的同一位演員，以其不同的民族身份和鄉(xiāng)愁的形象出現(xiàn)，而安哲電影中常有的漫游者形象，小女孩光溜溜躺着图片似乎卸下了所有的社會(huì)性，如同一個(gè)游魂一般行走在歐洲大陸，仿佛永遠(yuǎn)客觀，骨子里卻是對(duì)故鄉(xiāng)極致浪漫的思念。主人公上路是為了尋找三卷被人遺忘在歷史之中的膠片，以一種常人不能理解的執(zhí)著和信念為其奔赴在充滿廢墟和硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中，看到膠片時(shí)，與躲避戰(zhàn)爭(zhēng)的老人相擁啜泣如此動(dòng)容。詩(shī)意的長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度將延續(xù)在畫(huà)卷里蔓延很久印象深刻的是樂(lè)隊(duì)為死去之人的集體哀悼和片尾戛然而止在濃霧之中響起的槍聲，它似乎永遠(yuǎn)在冷酷地提醒著戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的永恒傷害和無(wú)法痊愈的心靈
藥藥圓圓
@小西天。1.以最早的巴爾干電影人馬納基兄弟遺失的三卷底片為麥格芬，套用奧德賽的神話原型，安哲至少囊括了三重主題：對(duì)進(jìn)行中的南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)記錄，對(duì)如希臘人一樣的小民族風(fēng)雨飄搖命運(yùn)的深沉悲嘆，以及電影誕生百年之際對(duì)電影本身的致敬回望和對(duì)攝影機(jī)凝視本質(zhì)的反思溯源。2.以三小時(shí)篇幅承載如此宏大主題，安氏長(zhǎng)鏡推動(dòng)時(shí)空流轉(zhuǎn)的魔力方得彰顯：如家族聚會(huì)一場(chǎng)，調(diào)度不算復(fù)雜卻容量驚人（友誼地久天長(zhǎng)總是令人無(wú)法招架）。3.女主一人分飾多角，對(duì)應(yīng)奧德修斯返鄉(xiāng)之旅中的不同女伴，前世今生之中比附了歷史的循環(huán)本質(zhì)（想想從一戰(zhàn)到波黑戰(zhàn)爭(zhēng)的薩拉熱窩）。4.列寧像去往何處？巨手不知所指，眼神曾目空一切，小女孩光溜溜躺着图片如今徒剩滄桑。5.與庫(kù)斯圖里卡的地下同年競(jìng)逐金棕櫚又幾乎同題，但本片畢竟是對(duì)安哲既有主題的重寫(xiě)，顯然不及地下耳目一新，無(wú)可替代。
