因為疫情，沒能去電影院看這部電影，但從上映前就聽了不少導(dǎo)演的采訪，對影片有一個初步的設(shè)想。實際看下來遠(yuǎn)比導(dǎo)演說的要復(fù)雜的多，從電影的形式到內(nèi)容，充滿純粹忠實自我的作者性，與中國式的文青表達(dá)。內(nèi)容上把對爺爺?shù)膽涯畹侥棠讨v的鬼故事丟進(jìn)一個再平常不過的中式小區(qū)，在有限而固定的小區(qū)空間里穿插女主/導(dǎo)演/奶奶各個時期的夢境，夢境的展現(xiàn)特別弗洛伊德，都是可以拆解的符號，但同時又有著獨屬于導(dǎo)演個人的細(xì)節(jié)與可愛；形式上更有實驗感，追逐蔡明亮的蹤跡，用導(dǎo)演自己的旁白做畫外音，看鏡頭、故意穿幫，還有對鏡子的各種使用，有種似曾相識但運用得當(dāng)?shù)母杏X。影片最好的部分還是幾段歌舞，祛除這些，電影作為優(yōu)質(zhì)學(xué)生電影的氣質(zhì)還是比較重的，臺詞和固定長鏡頭還是顯得刻意了些，反倒是歌舞的編排和運鏡比較見導(dǎo)演的真性情。